为什么话筒都是雪糕筒形状的？科学原理你看了就懂了

当为人声表演选择话筒时，音响工程师通常倾向于选择他们多年来在舞台上常见的型号。经典的雪糕筒形状话筒一经推出，就成为很多人心目人声话筒的样子。

在舞台上拾取人声的指引

当为人声表演选择话筒时，音响工程师通常倾向于选择他们多年来在舞台上常见的型号。经典的雪糕筒形状话筒一经推出，就成为很多人心目人声话筒的样子。

但事实上，有很多参数比话筒的形状更为重要。沐鸣2应该选择哪种特性的话筒呢？它的声音应该如何？它能否拾取人声的细节？沐鸣2应该选择监听音箱还是入耳式监听系统?用无线还是有线话筒？除了形状以外，沐鸣2还有很多参数需要注意。

为什么人声话筒的外观通常都像雪糕筒？

手持人声话筒这一形状既有历史的原因，也因为这能满足某些音频的需要——最重要的是一个稳定的手柄并可以抑制风声和爆破音。这些基本的要求需要在话筒装置里有相应的空间，因此话筒采用人体工程学设计以适应平均的手掌大小。要最有效地抑制风声及爆破声，最好是内部振膜和嘴之间的距离越大越好，这就需要一定的网罩尺寸。

同时，话筒的总尺寸必须比小振膜电容话筒、录音话筒要大，而比大振膜的圆柱形“鸟笼式”录音棚话筒要小。对于表演者，它必须足够大让他们能“隐藏”在后面（就像乐器一样），但又要足够小让表演者能够在舞台上来回移动并能让观众看到。

话筒特性

从专业歌唱者的角度来说，话筒的音色和响应须尽可能接近他/她的声音。人声是一个原始的乐器，不应该被话筒改变。知识和经验告诉沐鸣2最好是使用电容话筒头以达到这一点，因为它能提供更快和更精确的动态，并具有更线性的响应和更高的解析度。尽管这一原则可以用于舞台表演，但舞台上的挑战是要避免从由话筒拾取到其他音源而造成的噪声和干扰。既要控制人声，又要控制乐队声通常是不可能的，更不用提其他的现场因素。

电容话筒与动圈话筒相比有其独有的特性：电容话筒可以在一定距离线性地还原音源的自然声压级，而动圈话筒通常只会对邻近的音源作出反应。